Jean Nouvel: Sutradara Film Arsitektur

Jean Nouvel lahir pada tahun 1945 di Fumel, Lot-et-Garonne, di wilayah Aquitaine di barat daya Prancis. Sebagai seorang arsitek Prancis, ia menempuh pendidikan di École des Beaux-Arts di Paris. Sepanjang kariernya, ia telah menerima berbagai penghargaan bergengsi, termasuk Penghargaan Aga Khan untuk Arsitektur, Penghargaan Wolf untuk Seni tahun 2005, dan Penghargaan Arsitektur Pritzker tahun 2008. Ia merupakan salah satu arsitek kontemporer paling terkemuka di Prancis.

Nouvel dengan apik memadukan baja dan kaca, memanfaatkan cahaya sebagai elemen desain utama untuk menciptakan karya-karya yang memikat. Ia memandang desain arsitektur bukan sebagai sebuah tindakan penciptaan yang terisolasi, melainkan sebagai sebuah proses yang dibentuk oleh kekuatan eksternal — kondisi alam, perkotaan, dan sosial.

Nouvel pernah menyatakan, "Masa depan arsitektur bukanlah arsitektur." Pernyataan ini bukan berarti mengabaikan masa lalu atau potensi arsitektur, melainkan keyakinan bahwa arsitektur tidak boleh lagi dipandang sebagai disiplin ilmu independen yang semata-mata diatur oleh aturan internalnya sendiri. Konteks masyarakat dan struktur perkotaan jauh lebih kompleks daripada seperangkat prinsip internal yang sederhana.

Bagi Nouvel, baik perspektif historis maupun modernis tidak menawarkan titik awal yang benar-benar layak saat ini. "Kita tidak dapat menciptakan arsitektur untuk masa depan," jelasnya, sebuah gagasan yang ditegaskan oleh revolusi teknologi dan budaya — serta evolusi — abad ke-20. Demikian pula, ia menganggap pengejaran bangunan ideal atau tata kota ideal sebagai sesuatu yang absurd, menganggapnya sebagai pendekatan yang pada dasarnya keliru.

Gagasan bahwa kita dapat memaksakan tatanan ideologis pada arsitektur itu keliru. Gagasan itu tidak cocok untuk bangunan di kota modern, di mana aturan-aturan yang tetap dan inheren sudah tidak ada lagi. Di era kita saat ini, arsitektur mengartikulasikan tata bahasa urbanisme dan logika kehidupan sosial. Pengalaman hidup modern yang berlapis-lapis dan banjir informasi yang tak henti-hentinya membuat sudut pandang tunggal yang sederhana menjadi mustahil. Kekuatan-kekuatan yang membentuk bangunan telah berubah secara fundamental; kini mereka digerakkan oleh faktor-faktor eksternal.

Hal ini tidak membuat arsitek kehilangan daya, tetapi tentu saja berarti mereka tidak dapat melakukan apa pun sesuka hati. Seperti yang dikemukakan Nouvel, kenyataan ini menghadirkan tantangan ganda bagi para arsitek. Pertama, mereka harus berfokus pada kekhasan unik setiap proyek — sebuah bangunan diciptakan untuk tujuan tertentu, di lokasi tertentu, dalam lingkungan kontekstual yang berbeda. Jika aturan internal tidak lagi memadai, arsitek harus mencari prinsip-prinsip panduan di tempat lain.

Bagi Nouvel, ini berarti terlibat dengan keragaman budaya kontemporer yang kaya. Ia merangkumnya dengan mengatakan bahwa permasalahan arsitektur bersumber dari substansi dunia di sekitar kita dan bagaimana orang-orang mempersepsikannya, bukan dari otonomi arsitektur itu sendiri. Ia memuji Le Corbusier sebagai orang pertama yang mengungkapkan potensi penerapan ide-ide dari proses manufaktur lain — seperti silo gandum atau pesawat terbang — ke dalam arsitektur.

Modernitas, dalam pandangan Nouvel, bertahan bukan sebagai gaya "Corbusian", melainkan sebagai sikap peka terhadap fenomena baru yang muncul. Arsitek harus mahir menangkap karakteristik yang terus berkembang ini. Hal ini terlihat dari bagaimana ia memperlakukan fasad bangunan secara berbeda berdasarkan konteks perkotaannya. Misalnya, fasad belakang Institut du Monde Arabe di Paris berbeda dari fasad depannya, beradaptasi dengan distrik di sekitarnya dengan pola garis-garis yang didominasi horizontal dan vertikal. Demikian pula, fasad timur dan barat Pusat Kebudayaan dan Kongres Lucerne menampilkan permukaan logam berwarna berbeda agar selaras dengan lingkungan sekitarnya.

Bagi Nouvel, proses desain arsitektur — dari konsep awal hingga konstruksi akhir — mirip pembuatan film. Pendekatan sinematik ini terlihat dalam banyak aspek karyanya.

Sebagaimana bingkai film bukanlah tujuan itu sendiri melainkan sebuah media, pembawa informasi yang dapat dipahami di berbagai tingkatan, arsitektur Nouvel juga merupakan sebuah sistem tanda. Bahasa simbolis ini tidak diungkapkan melalui fasad tradisional. Sebuah bangunan, baginya, seharusnya terasa seolah-olah tumbuh dari konteksnya, merepresentasikan tempat dan waktunya yang spesifik. Oleh karena itu, bahasa arsitekturnya harus diambil dari berbagai sumber lain — budaya, masyarakat, media lain — apa pun selain arsitektur itu sendiri.

Hidup di era budaya visual yang semakin berkembang, Nouvel merasa bahasa film, televisi, dan internet sangat relevan bagi arsitektur masa kini. Sistem tanda ini bukan sekadar permukaan dekoratif, seperti yang terlihat di Institut du Monde Arabe yang terkenal. Makna simbolis tersebut hanyalah satu lapisan dari makna struktural yang lebih besar; sistem itu sendiri seharusnya berlapis-lapis, abstrak, dan dinamis.

Sebagaimana kita dapat mengapresiasi sebuah film dengan berbagai cara — estetikanya, gerakannya, penggunaan warna dan bahasanya, struktur naratifnya, karakternya — kita juga dapat mengapresiasi sebuah bangunan melalui berbagai lensa. Karya Nouvel seringkali mencari sintesis antara asumsi dan kondisi yang berbeda, bahkan berlawanan.

Nouvel menggunakan material untuk mengekspresikan transparansi yang tak berwujud, menciptakan hubungan yang kuat antara sebuah bangunan, tapaknya, dan eranya. Ia menanggapi ambiguitas dengan ambiguitas, dan kompleksitas dengan kompleksitas. Pada bangunan seperti Institut du Monde Arabe, interaksi cahaya, bayangan, dan ruang menciptakan kompleksitas yang tidak dipaksakan secara artifisial oleh arsitek, melainkan dituntut oleh sifat bangunan itu sendiri.

Alih-alih menyukai komposisi statis dan indah, Nouvel lebih menyukai lanskap sinematik yang terus berkembang dan berubah seiring jarak, lapisan, dan sudut pandang. Di sini, kamera secara efektif telah menggantikan kuda-kuda gambar. Ia memanfaatkan cahaya dan ruang untuk merancang sesuatu yang sesuai dengan zaman.

Di gedung Fondation Cartier di Paris, fasad yang menghadap ke jalan berupa dinding kaca transparan setinggi 18 meter dengan rangka baja minimalis. Ruang kaca ini mengelilingi taman, tempat pepohonan yang diawetkan tampak tumbuh menembus kaca. Di dalam, area pameran dan kantor dibatasi menggunakan kaca transparan dan buram sebagai dinding eksterior, memberikan keseluruhan struktur tampilan yang luar biasa dan halus.

"Traditional architecture is based on fixed volumes," Nouvel says. "This overlooks the primacy of light— itulah yang memungkinkan kita melihat arsitektur! Dan ia mengabaikan kemungkinan cahaya dan keragamannya yang luar biasa. Bagi saya, cahaya adalah sebuah substansi, sebuah material, sebuah material fundamental. Begitu Anda memahami betapa kaya dan mudahnya cahaya itu, dan Anda merasakan kekayaannya, kosakata arsitektur Anda langsung berubah, dengan cara yang tak pernah dibayangkan oleh banyak bangunan klasik.

"This makes a temporary architecture possible— bukan karena struktur sementara, melainkan karena cahaya terus-menerus mengubah bentuk bangunan. Cahaya berubah sepanjang hari dan melalui penggunaan pencahayaan interior. Memanfaatkan kekuatan cahaya merupakan hal mendasar dalam karya saya. Bangunan-bangunan saya sering kali dikelilingi oleh lima atau enam set lampu yang berbeda.

Dalam berbagai proyeknya, mulai dari Institut du Monde Arabe hingga Gedung Opera Lyon, ia memanfaatkan cahaya untuk meningkatkan ekspresi arsitektur. Di Pengadilan Nantes, ia menggunakan jendela atap untuk membanjiri ruang sidang utama dengan aliran cahaya alami ke bawah, menciptakan suasana khidmat dan khidmat.

Baik siang maupun malam, cahaya membuat arsitekturnya menjadi hidup.

Gambarnya diambil dari internet.