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Frank Gehry: Um arquiteto visionário que redefiniu os limites do design.

2026-01-08

Frank Gehry, vencedor do Prêmio Pritzker de Arquitetura — o Prêmio Nobel do mundo da arquitetura — faleceu aos 96 anos em sua casa em Santa Monica, Califórnia. Aclamado como o mestre da arquitetura mais original de nosso tempo, ele transformou a paisagem arquitetônica global. De sua icônica residência em Santa Monica ao impressionante Museu Guggenheim Bilbao, das curvas dinâmicas da Casa Dançante aos contornos ondulantes da Sala de Concertos Walt Disney, a vida de Gehry foi uma busca e exploração incessante de "possibilidades".

Frank Gehry: A Jornada do Arquiteto , publicado pela Idealistic Nation, traça a carreira do arquiteto por meio de extensas entrevistas e pesquisas aprofundadas, desvendando as histórias não contadas por trás de suas obras inovadoras com notável facilidade e perspicácia. O livro oferece um raro vislumbre de como Gehry lidou com sua dupla identidade como um "outsider" e um "insider" no círculo arquitetônico, defendendo firmemente sua visão vanguardista enquanto neutralizava controvérsias. Revela também como ele superou as ansiedades do sucesso e as hesitações do idealismo por meio da fusão de arte e tecnologia, impulsionando-se a novos patamares de realização criativa.

O autor, Paul Goldberger, é um distinto crítico de arquitetura americano que há muito contribui com colunas sobre arquitetura para publicações de prestígio como o The New York Times. The New Yorker e Vanity Fair . Em 1984, ele fez história como o primeiro crítico a ganhar o Prêmio Pulitzer de Crítica de Destaque por seus escritos sobre arquitetura. Com acesso irrestrito aos arquivos pessoais e documentos de estúdio de Gehry, Goldberger garantiu um acordo único: Gehry abriria mão de todo o controle editorial sobre o texto. O resultado é uma biografia tão complexa em sua estrutura e ambiciosa em sua intelectualidade quanto as próprias criações arquitetônicas de Gehry.

Rótulos como "controverso", "arrogante", "excêntrico" e "teimoso" há muito tempo acompanham esse gênio da arquitetura judaico-americano. No entanto, esta biografia permite aos leitores conhecer o verdadeiro Frank Gehry além dos estereótipos.

"Today, 98 percent of the buildings being put up around the world are pure garbage. They have no design sensibility whatsoever, no respect for humanity, or for anything else, for that matter. Every once in a while, though, a handful of architects produce something extraordinary. There aren’t many of us, but my God, leave us alone. We’re completely absorbed in our work... I only work for clients who respect the art of architecture. So please stop asking such stupid questions."

Essa foi a resposta afiada de Gehry a um jornalista. Quando outro repórter fez a pergunta "tola" — "Como o senhor responde às críticas de que seu trabalho é mera 'exibição bonita'?" — o arquiteto não disse nada. Simplesmente mostrou-lhes o dedo do meio.

Isso foi típico do Gehry.

Frank Gehry, laureado com o Prêmio Pritzker, era praticamente sinônimo de "controvérsia". Em Design and Truth , Robert Grudin fez um comentário sobre o Stata Center de Gehry no Instituto de Tecnologia de Massachusetts (MIT), repleto de regozijo com a desgraça alheia.

Do outro lado do rio Charles, em frente ao MIT, na Universidade de Boston, o ex-presidente John Silber aproveitou a oportunidade para entrar na onda. Ele colocou o Stata Center na capa de seu livro "Arquitetura do Absurdo: Como o 'Gênio' Desfigurou uma Arte Prática" . Silber argumentou que a arquitetura contemporânea, como um todo, era um erro. Não surpreendentemente, o Stata Center serviu como um excelente exemplo em sua crítica às obras arquitetônicas frágeis e irracionais — e o "gênio" que havia "arruinado" a arte da arquitetura era ninguém menos que Frank Gehry.

Gehry realmente arruinou a arquitetura?

Desde a sua conclusão, o Stata Center tornou-se um dos edifícios mais emblemáticos do MIT, e Gehry embolsou uma quantia astronômica pelo projeto. Afinal, o Stata Center não foi o primeiro edifício do mundo a apresentar infiltrações, e os custos de reparo foram cobertos pelo seguro.

Frank Gehry: A Jornada do Arquiteto traz um subtítulo que resume apropriadamente sua essência: A Arte da Arquitetura . Paul Goldberger, o primeiro crítico de arquitetura a ganhar um Prêmio Pulitzer (em 1984), conhecia Gehry há mais de quarenta anos, acompanhando sua carreira praticamente desde o início. Como jornalista e crítico do The New York Times, ele também trabalhou com Gehry. Goldberger, que trabalhou para publicações como The New Yorker e Vanity Fair , observou atentamente a evolução da obra de Gehry em termos de escala e complexidade. Para Gehry, vida e obra estavam inextricavelmente entrelaçadas, suas fronteiras muitas vezes se tornando indistinguíveis. Assim, o plano original de Goldberger de escrever uma monografia sobre a obra arquitetônica de Gehry evoluiu para uma biografia completa. Baseando-se em uma vasta gama de materiais de primeira mão, o livro revela com maestria as histórias não contadas por trás dos edifícios de Gehry e como ele manteve seu espírito vanguardista e resolveu controvérsias enquanto transitava entre os papéis de outsider e insider.

Em meio à controvérsia, todos os edifícios projetados por Gehry possuíam apenas uma "fachada frontal". Esta biografia revela as muitas facetas do homem por trás da imagem pública controversa.

1. Confraternizando com Artistas

Gehry respondeu, de forma memorável, ao ser chamado de artista: "Com licença, mas eu sou arquiteto" — um rótulo equivocado e frustrante. Na Los Angeles dos anos 1950, artistas como James Turrell o acolheram como um dos seus; ele colaborou com eles e foi apelidado, em tom de brincadeira, de "o maior ladrão da história" por se apropriar de suas ideias.

Na década de 1960, Babbs Altoon o apresentou a ícones da arte e ao parceiro de Philip Johnson, mas Jasper Johns disse que ele "ainda não estava pronto". Johnson mais tarde visitou o estúdio de Gehry e o convidou para Nova York — um gesto crucial. Para o Guggenheim Bilbao, Gehry abrigou a obra "Snake" , de Richard Serra, mas surgiram tensões durante a instalação. Serra desdenhava dos arquitetos que se diziam artistas, afirmando que Gehry e Rem Koolhaas não eram artistas. Claes Oldenburg, que ampliava objetos do cotidiano a tamanhos monumentais, influenciou profundamente Gehry.

2. Um mestre rotulado como "desconstrutivista"

Na década de 1980, os projetos arrojados de Gehry amadureceram, diferenciando-se das tendências superficiais. Surgiu o "desconstrutivismo", com arquitetos reelaborando formas tradicionais — conquistando aclamação e críticas por seu estilo extravagante.

Philip Johnson foi o curador de uma exposição no MoMA sobre o movimento em 1988, apresentando Gehry ao lado de Zaha Hadid e outros. Gehry apreciou os holofotes, mas questionou seu lugar no grupo. Ele rejeitou a ideia de que seu trabalho subvertia a ordem; em vez disso, buscava uma harmonia alternativa. A exposição enquadrava suas ampliações residenciais como "erupções" caóticas, mas Gehry as via como uma camada vibrante que se fundia com o edifício antigo.

3. Aproveitando a tecnologia para acompanhar o ritmo da arte

Para concretizar seus projetos radicais, o escritório de Gehry adotou o CATIA, um software aeroespacial ideal para curvas complexas. Desenvolvido pela francesa Dassault Systèmes, ele possibilitou cálculos estruturais e a criação de componentes únicos com excelente custo-benefício.

Utilizado pela primeira vez para uma escultura de peixe para as Olimpíadas de Barcelona de 1992 (um prazo apertado que só foi possível com ferramentas digitais), o CATIA mudou a visão de Gehry sobre os computadores — ele antes os rejeitava. A ferramenta provou ser fundamental em projetos icônicos como o Guggenheim Bilbao. Em 2004, Gehry fundou a Gehry Technologies, que cresceu rapidamente e trabalhou em projetos como o estádio "Ninho de Pássaro" de Pequim.

Entrando no centro das atenções da mídia tradicional

Apesar de suas muitas contradições, a fama nunca foi uma delas. Isso explica por que Frank aproveitou a oportunidade de participar de um episódio de Os Simpsons (16ª temporada, episódio 349), centrado nele e em seu trabalho.

O enredo era simples: inspirados pelo sucesso da Sala de Concertos Walt Disney, os moradores de Springfield decidiram construir um local semelhante para animar a cidade — incentivados por Marge Simpson, que escreveu a Frank encomendando o projeto. Inicialmente, Frank jogou a carta de lado, desinteressado. Mas o papel amassado no chão despertou sua inspiração. "Frank Gehry, você é um gênio!", exclamou para si mesmo. A sala de concertos foi construída sem problemas, mas após uma desastrosa festa de inauguração, os moradores perceberam que não tinham nenhum apreço por música clássica. O local acabou sendo transformado em uma prisão.

Embora a paródia fosse bem-humorada, o episódio apenas reforçou preconceitos do público. Consolidou a ideia equivocada de que Frank não era um designer sério e ponderado, mas sim um criador de estruturas selvagens e irracionais — concebidas de forma tão aleatória quanto uma bola de papel amassada. "Esse estereótipo me assombra desde então", disse Frank a Fareed Zakaria, da CNN. "Todos que assistiram ao episódio acham que é assim que eu trabalho." Na verdade, Frank quase nunca iniciava um projeto com um design fixo em mente. Ele preferia deixar suas ideias evoluírem por meio de um processo que chamava de "brincar" — um termo que usava com muito mais frequência do que "trabalhar" ao descrever sua arte.

“Nunca sei aonde vou chegar quando começo a projetar um edifício”, disse ele. “E se soubesse, nunca chegaria lá. Disso eu tenho certeza.”

O que é igualmente certo é que o legado único de Frank Gehry continuará a perdurar, sem pedir desculpas.

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