Поставщик комплексных решений для металлических потолков & металлические фасадные изделия.

Фрэнк Гери: Архитектор-новатор, переосмысливший границы дизайна.

2026-01-08

Фрэнк Гери, лауреат Притцкеровской премии в области архитектуры — своего рода Нобелевской премии в мире архитектуры — скончался в возрасте 96 лет в своем доме в Санта-Монике, штат Калифорния. Признанный самым оригинальным мастером архитектуры нашего времени, он преобразил глобальный архитектурный ландшафт. От его культовой резиденции в Санта-Монике до впечатляющего Музея Гуггенхайма в Бильбао, от динамичных изгибов Танцующего дома до волнообразных контуров Концертного зала Уолта Диснея, жизнь Гери была неустанным поиском и исследованием «возможностей».

Книга «Фрэнк Гери: Путь архитектора» , изданная Idealistic Nation, прослеживает карьеру архитектора на основе многочисленных интервью и глубоких исследований, раскрывая с удивительной легкостью и проницательностью неизвестные истории, стоящие за его новаторскими работами. Книга предлагает редкую возможность заглянуть в то, как Гери справлялся со своей двойной идентичностью «аутсайдера» и «инсайдера» в архитектурном кругу, неуклонно отстаивая свое авангардное видение и одновременно разрешая споры. Она также показывает, как он преодолел страх перед успехом и сомнения идеализма благодаря слиянию искусства и технологий, поднявшись на новые высоты творческих достижений.

Автор, Пол Голдбергер, — известный американский архитектурный критик, долгое время публиковавший статьи по архитектуре в таких престижных изданиях, как The New York Times. Журналы «The New Yorker» и «Vanity Fair» . В 1984 году он вошел в историю как первый критик, получивший Пулитцеровскую премию за выдающуюся критику за свои работы по архитектуре. Получив неограниченный доступ к личному архиву и студийным документам Гери, Голдбергер заключил уникальное соглашение: Гери отказался от всякого редакционного контроля над текстом. В результате получилась биография, столь же сложная по структуре и интеллектуально амбициозная, как и собственные архитектурные творения Гери.

Такие ярлыки, как «спорный», «высокомерный», «капризный» и «упрямый», долгое время омрачали этого еврейско-американского архитектурного гения. Однако эта биография позволяет читателям познакомиться с настоящим Фрэнком Гери, выйдя за рамки стереотипов.

"Today, 98 percent of the buildings being put up around the world are pure garbage. They have no design sensibility whatsoever, no respect for humanity, or for anything else, for that matter. Every once in a while, though, a handful of architects produce something extraordinary. There aren’t many of us, but my God, leave us alone. We’re completely absorbed in our work... I only work for clients who respect the art of architecture. So please stop asking such stupid questions."

Это был резкий ответ Гери журналисту. Когда другой репортер задал «глупый» вопрос: «Как вы отвечаете критикам, которые считают вашу работу всего лишь „украшением для глаз“?», архитектор ничего не сказал. Он просто показал им средний палец.

Это был типичный Гери.

Фрэнк Гери, лауреат Притцкеровской премии, был практически синонимом «спорных тем». В своей книге «Дизайн и правда» Роберт Грудин с злорадством прокомментировал Центр Стата Гери в Массачусетском технологическом институте (MIT).

На другом берегу реки Чарльз от Массачусетского технологического института, в Бостонском университете, бывший президент Джон Силбер воспользовался возможностью, чтобы присоединиться к общему мнению. Он изобразил Центр Стата на обложке своей книги «Архитектура абсурда: как «гений» изуродовал практическое искусство» . Силбер утверждал, что современная архитектура в целом была ошибкой. Неудивительно, что Центр Стата послужил ярким примером в его критике хлипких, иррациональных архитектурных произведений, а «гением», «разрушившим» искусство архитектуры, был не кто иной, как Фрэнк Гери.

Действительно ли Гери разрушил архитектуру?

С момента завершения строительства Центр Стата стал одним из самых знаковых новых зданий Массачусетского технологического института, а Гери получил за свои работы баснословный гонорар за проектирование. В конце концов, Центр Стата был далеко не первым зданием в мире, где произошла протечка, а расходы на ремонт были покрыты страховкой.

Книга «Фрэнк Гери: Путешествие архитектора» имеет подзаголовок, который точно отражает её суть: «Искусство архитектуры» . Пол Голдбергер, первый архитектурный критик, получивший Пулитцеровскую премию (в 1984 году), знал Гери более сорока лет, следя за его карьерой практически с самого начала. Будучи журналистом и критиком газеты «Нью-Йорк Таймс», он также работал в этой сфере. В своих публикациях в журналах «The New Yorker» и «Vanity Fair» Голдбергер внимательно наблюдала за эволюцией творчества Гери с точки зрения масштаба и сложности. Для Гери жизнь и творчество были неразрывно связаны, их границы часто размывались, становясь невидимыми. Таким образом, первоначальный план Голдбергер написать монографию об архитектурном творчестве Гери превратился в полноценную биографию. Опираясь на множество материалов из первых рук, книга мастерски раскрывает нерассказанные истории, стоящие за зданиями Гери, и то, как он сохранял свой авангардный дух и разрешал спорные вопросы, балансируя между ролями аутсайдера и инсайдера.

Несмотря на многочисленные споры, каждое здание, спроектированное Гери, имело только один «фасад». Эта биография раскрывает множество граней личности человека, стоящего за противоречивым общественным имиджем.

1. Общение с художниками

Гери, как известно, ответил на то, что его назвали художником: «Извините, но я архитектор» — досадное ошибочное определение. В Лос-Анджелесе 1950-х годов такие художники, как Джеймс Туррелл, приняли его как своего; он сотрудничал с ними и в шутку получил прозвище «самый большой вор в истории» за заимствование их идей.

В 1960-х годах Баббс Алтун познакомил его с иконами искусства и партнером Филипа Джонсона, но Джаспер Джонс сказал ему, что он «еще не готов». Позже Джонсон посетил студию Гери и пригласил его в Нью-Йорк — важный жест. Для музея Гуггенхайма в Бильбао Гери разместил инсталляцию Ричарда Серры «Змея» , но во время монтажа возникли разногласия. Серра отверг архитекторов, называющих себя художниками, заявив, что Гери и Рем Колхаас не художники. Клас Ольденбург, который увеличивал размеры обычных предметов до монументальных размеров, оказал глубокое влияние на Гери.

2. Мастер, которого называют «деконструктивистом».

К 1980-м годам смелые проекты Гери созрели и стали отличаться от поверхностных тенденций. Возник «деконструктивизм», когда архитекторы переосмыслили традиционные формы, завоевав как признание, так и критику за свою броскость.

В 1988 году Филип Джонсон организовал в MoMA выставку, посвященную этому движению, где Гери был представлен наряду с Захой Хадид и другими. Гери ценил внимание публики, но сомневался в своем месте в группе. Он отвергал идею о том, что его работы подрывают порядок; вместо этого он стремился к альтернативной гармонии. На выставке его пристройки к дому были представлены как хаотичные «извержения», но Гери видел в них яркий слой, сливающийся со старым зданием.

3. Использование технологий для того, чтобы идти в ногу с искусством.

Для реализации своих радикальных проектов фирма Гери внедрила CATIA — аэрокосмическое программное обеспечение, идеально подходящее для моделирования сложных криволинейных форм. Разработанное французской компанией Dassault Systèmes, оно позволило проводить структурные расчеты и создавать экономически эффективные уникальные компоненты.

Впервые использованная для создания скульптуры рыбы на Олимпийских играх 1992 года в Барселоне (сжатые сроки, достижимые только с помощью цифровых инструментов), CATIA изменила взгляд Гери на компьютеры — ранее он их игнорировал. Она сыграла ключевую роль в таких знаковых проектах, как музей Гуггенхайма в Бильбао. В 2004 году Гери основал компанию Gehry Technologies, которая быстро развивалась и работала над такими проектами, как стадион «Птичье гнездо» в Пекине.

Выход в центр внимания широкой публики

Несмотря на многочисленные противоречия, стремление к славе никогда не входило в их число. Именно поэтому Фрэнк с радостью согласился сняться в эпизоде «Симпсонов» (16 сезон, 349 серия), посвященном ему и его работе.

Сюжет был прост: вдохновленные успехом концертного зала Уолта Диснея, жители Спрингфилда решили построить похожее здание, чтобы оживить свой город — подстрекаемая Мардж Симпсон, которая написала Фрэнку письмо с просьбой разработать проект. Фрэнк сначала отбросил ее письмо, не проявив интереса. Но смятая бумага на полу зажгла в нем творческую искру. «Фрэнк Гери, ты гений!» — воскликнул он про себя. Концертный зал был построен без сучка и без задоринки, но после провального торжественного открытия горожане поняли, что у них нет настоящего вкуса к классической музыке. В итоге здание было переоборудовано в тюрьму.

Хотя пародия была добродушной, этот эпизод лишь укрепил общественные предрассудки. Он закрепил ошибочное представление о том, что Фрэнк — не серьёзный, вдумчивый дизайнер, а создатель диких, иррациональных структур, задуманных так же небрежно, как скомканный комок бумаги. «Этот стереотип преследует меня с тех пор», — сказал Фрэнк Фариду Закарии из CNN. «Все, кто смотрел этот эпизод, думают, что именно так я и работаю». На самом деле Фрэнк почти никогда не начинал проект с заранее заданным дизайном. Он предпочитал, чтобы его идеи развивались в процессе, который он называл «игрой» — термин, который он использовал гораздо чаще, чем «работой», описывая своё ремесло.

«Когда я начинаю проектировать здание, я никогда не знаю, куда меня это приведет», — сказал он. «А если бы и знал, то никогда бы туда не пошел. В этом я уверен».

Совершенно точно можно сказать, что уникальное наследие Фрэнка Гери будет жить и дальше, без всяких извинений.

На выставке «Жизнь как архитектура» мы можем увидеть проблеск непоколебимой убежденности И.М. Пэя.

Дефекты плоскостности металлических пластин и различия в эксплуатационных характеристиках алюминиевых панелей и алюминиевых композитных панелей.

рекомендовано для вас

Ричард Мейер и его белая архитектура

Как Норман Фостер интегрирует архитектуру в облака, реки и время

Анализ 10 лучших методов архитектурного моделирования, используемых крупными архитекторами.

Дефекты плоскостности металлических пластин и различия в эксплуатационных характеристиках алюминиевых панелей и алюминиевых композитных панелей.

На выставке «Жизнь как архитектура» мы можем увидеть проблеск непоколебимой убежденности И.М. Пэя.

Материалы для потолочных перегородок: выбор подходящего материала: руководство по выбору вариантов потолочных перегородок

Кристиан де Портзампарк: архитектурный поэт Франции

Фрэнк Гери: Волшебник архитектуры

Свяжитесь с нами

input must not exceed 280 in length!

имя

Пожалуйста, введите действительный адрес электронной почты!

электронная почта

Please enter a valid phone number!

телефон/WhatsApp

input must not exceed 280 in length!

Название компании

файл

File required to be uploaded, Format Support——txt, doc, docx, ppt, pptx, xlsx, xls, pdf, jpg, png, bmp, gif, jpeg, rar, zip, Do not upload more than 20Mb or file name maximum 100!

файл

Textarea не должен превышать 65530 в длину!

содержание

ARCHITECTURE SERVICE

Независимо от того, большой или маленький, мы обслуживаем каждый проект с богатым опытом, профессиональной технической командой и изысканными продуктами, чтобы достичь наивысшего искусства. & эстетика архитектуры.

QUICK LINKS

SOLUTION

PRODUCTS

Контактное лицо: Роджер Чжоу
Тел.: +86 13602762121
Электронная почта: roger.zhou@ballestametal.com
WhatsApp: +86 13602762121
Адрес компании: здание 26, промышленный парк Хуачуан, №. Дорога Хуатэн, 22, город Шици, район Панью, Гуанчжоу. Китай