زها حديد: أنا امرأة تنجز الأمور

لتحقيق هذا البناء الرائد، تجاوز إجمالي كمية الفولاذ المستخدمة أربعة أضعاف كمية الحديد المطاوع المستخدمة في بناء برج إيفل في باريس. بالنسبة لخبراء هذا المجال، تكفي هذه التفاصيل للكشف عن هوية مصمم المشروع. بالفعل! فندق مورفيوس هو أحدث أعمال زها حديد، المعروفة بـ"السيدة المتمردة" في عالم العمارة، والتي توفيت قبل عامين إثر نوبة قلبية.

استوحت مباني الفنادق السابقة في ماكاو إلهامها من أساليب معمارية عالمية، إلا أن فندق مورفيوس تطور من بيئة ماكاو الفريدة وظروف موقعها؛ إنه نوع جديد كليًا من العمارة لهذه المدينة. فهو مستوحى من أبحاث زها حديد التي امتدت لأربعين عامًا، متضمنًا أفكارها حول المساحات الخارجية والداخلية، والمجالات العامة والخاصة، والملموس وغير الملموس - حتى أنه دمج الفلسفة الديكارتية وأفكار أينشتاين ، كما أوضحت السيدة فيفيانا موسكيتولا، مديرة مشروع فندق مورفيوس في شركة ميلكو ريزورتس آند إنترتينمنت ماكاو والمديرة المساعدة لشركة زها حديد للهندسة المعمارية.

في 31 مارس 2016، ونتيجةً لضغوط العمل الطويلة والإرهاق، أُصيبت زها حديد بنوبة قلبية وتوفيت فجأةً في ميامي، الولايات المتحدة الأمريكية. في العقدين الأولين من القرن الحادي والعشرين، انتشرت أعمال هذه المرأة المحبوبة حول العالم. ولا يزال أسلوب عملها الحاسم وأفكارها المعمارية الجريئة والجذرية محفورةً في ذاكرة الجميع.

المصدر | فيجوال تشاينا

على عكس رحيلها المفاجئ، تُعدّ الهندسة المعمارية - من مرحلة تقديم عروض التصميم إلى مرحلة الإنجاز الفعلي - عمليةً ضخمةً وطويلة. عند وفاتها المفاجئة، كان 36 مشروعًا لا يزال قيد الإنشاء في 21 دولة حول العالم. في العام نفسه الذي توفيت فيه، اكتملت ثلاثة من أعمالها تباعًا ووُضعت قيد الاستخدام: مبنى بورت هاوس في أنتويرب (ثاني أكبر ميناء شحن في أوروبا)، ومركز التدريب والبحوث التابع لوزارة النفط في الرياض، المملكة العربية السعودية، ومعرض الرياضيات الجديد في متحف العلوم بلندن.

خلال العشرين عامًا الأولى من مسيرتها المعمارية، لم تُنجز زها أي أعمال مادية تُذكر. ومع ذلك، ولفترة طويلة قادمة، سيظل عدد كبير من تصاميمها يُخلّد في العالم كـ"أعمال بعد وفاتها". ويبدو أن هذا يُحاكي مصير العديد من الفنانين العظماء: إذ أثاروا جدلاً واسعًا خلال حياتهم، ثم اكتسبوا شهرة واسعة بعد وفاتهم.

للجمهور الصيني، قبيل عطلة العيد الوطني، تم افتتاح حظيرة الطائرات التابعة لشركة طيران شرق الصين في مطار بكين داشينغ الدولي، وهي أكبر أعمال زها الفنية خلال حياتها. ويمثل هذا اكتمال أعمال البناء الهيكلي لجميع مشاريع حظائر الطائرات الداعمة في مطار بكين داشينغ الدولي، ومن المقرر الانتهاء منها بالكامل بحلول 30 يونيو/حزيران 2019.

يقول البعض إن زها حديد منحتنا "جواز سفر إلى المستقبل"، صالح لمدة تتراوح بين 5 و10 سنوات. ولعلّ الناس سيُقيّمونها تقييمًا عادلًا وشاملًا خلال هذه الفترة فقط.

وُلدت زها حديد عام ١٩٥٠ لعائلة عربية ميسورة الحال في بغداد، العراق. درس والدها، محمد حديد، الاقتصاد في لندن في ثلاثينيات القرن الماضي، ثم عاد إلى العراق ليصبح اقتصاديًا مرموقًا، وواصل مسيرة مهنية طويلة في السياسة. في طفولتها، عاشت زها مع عائلتها في منزل واسع؛ لم يكن والداها يتمتعان بمكانة اجتماعية مرموقة فحسب، بل ساهما أيضًا في ترسيخ جو من الحوار الديمقراطي في المنزل.

كان لدى زها شقيقان أكبر منها، لكنها كانت الابنة الوحيدة في العائلة، لذا حظيت بطبيعة الحال بمزيد من الحب من كبارها. ترك التعليم العائلي المتحرر والعقلية الثقافية المنفتحة للمجتمع العراقي آنذاك أثرًا عميقًا عليها. استذكرت ذات مرة طفولتها، واصفةً بغداد بأنها مدينة "ترحب بالضيوف من جميع أنحاء العالم" حيث " تزدهر الأفكار والثقافات الجديدة باستمرار ".

كانت أول تجربة لزها مع الهندسة المعمارية في سن الحادية عشرة. ذكرت وجود مرآة غير منتظمة الشكل في غرفة نومها أحبتها بشدة، ولعلها كانت نقطة انطلاق شغفها الدائم بالتصميم غير المنتظم. تأثرت الفتاة الصغيرة أيضًا بذوق والدتها، وأبدت اهتمامًا بالغًا بالأثاث غير التقليدي الذي اشترته لها.

يتذكر حديد: "عندما كنت في السادسة أو السابعة من عمري، بنت عمتي منزلًا في الموصل، شمال العراق. كان المهندس المعماري صديقًا لوالدي؛ وكان كثيرًا ما يأتي إلى منزلنا لرسم المخططات وصنع النماذج. لقد أبهرني ذلك، وكان انطباعي الأول عن الهندسة المعمارية."

رغم أنها كانت تطمح منذ زمن طويل للعمل في مجال الهندسة المعمارية، إلا أن زها اختارت دراسة الرياضيات عمدًا لدراستها الجامعية. لاحقًا، أوضحت أنها لو اختارت الهندسة آنذاك، لكانت على الأرجح المرأة الوحيدة في صفها. إضافةً إلى ذلك، "شكّلت دراسة الرياضيات تفكيري العقلاني - إنها طريقة تفكير، وليست نمطًا جامدًا".

في سبعينيات القرن الماضي، انتقلت عائلة زها إلى لندن. مدفوعةً بطموحاتها الشخصية، التحقت بجمعية المهندسين المعماريين (AA) في المملكة المتحدة، وهو خيارٌ بديهيٌّ لمهندسة معمارية ناشئة.

في ذلك الوقت، كانت مدارس العمارة البريطانية لا تزال تتبع نظام التدريب النقابي الأوروبي القديم. ومع ذلك، ربما بتأثير الحركات العالمية الجارفة في ستينيات وسبعينيات القرن الماضي، شعرت زها وزملاؤها بحرية التعبير عن آرائهم المختلفة بصراحة، أو حتى تحدي الأفكار التي يُدرّسها أساتذتهم في الفصول الدراسية. وقد غذّت هذه البيئة شجاعتها في مواجهة السلطة وروحها الابتكارية.

قال معلمها، ليون كرير، ذات مرة: " كانت زها مفعمة بالحيوية دائمًا ". في ذلك الوقت، كان المهندس المعماري الهولندي ريم كولهاس يدرس ويُدرّس في الأكاديمية، مما جعله أحد مُرشدي زها. في عام ٢٠٠٣، عندما تنافس الاثنان على مشروع دار أوبرا غوانزو في الصين، لم تدع زها "ولاءها كمرشدة وطلاب" يُثنيها عن المضي قدمًا، وفازت في النهاية بالمناقصة.

في عام ٢٠١٠، اكتمل بناء دار أوبرا قوانغتشو، التي صممتها زها حديد. وقد صنفتها صحيفة يو إس إيه توداي ضمن "أفضل ١٠ دور أوبرا في العالم"، وصنفتها صحيفة ديلي تلغراف البريطانية ضمن "أكثر مسارح العالم روعة".

في عام ٢٠١٠، اكتمل بناء دار أوبرا قوانغتشو، التي صممتها زها حديد. وقد صنفتها صحيفة يو إس إيه توداي ضمن "أفضل ١٠ دور أوبرا في العالم"، و"أكثر مسارح العالم روعةً" بحسب صحيفة ديلي تلغراف البريطانية.

خلال دراستها في أكاديمية الفنون، نمّت زها شغفها بالفن الطليعي السوفييتي من عشرينيات القرن الماضي، بما في ذلك بنائية ماليفيتش وكاندنسكي. ورغم أن ثورة أكتوبر فصلت روسيا السوفييتية عن العالم الغربي، إلا أن التقاليد الفنية التي تعود إلى عهد بطرس الأكبر لم يكن من السهل قطعها.

بينما كانت التكعيبية والمستقبلية والسريالية تجتاح الغرب، قام الفنانون السوفييت باستكشافات أكثر جرأةً وتطلعًا إلى المستقبل. على سبيل المثال، شدد كازيمير ماليفيتش، في "فلسفته التفوقية"، على استخدام المضلعات الرياضية للتعبير عن الأشكال الفنية - أحيانًا ببضع ضربات أو أشكال بسيطة للتعبير عن "مشاعر خالصة"، واستخدام تباينات الأبيض والأسود لتمثيل "حدود البساطة".

بينما كانت تُحدّق يوميًا في الأشكال المجردة المكونة فقط من مستطيلات ودوائر وخطوط مستقيمة، خطرت على بال زها فجأةً فكرة: لماذا لا تتمتع العمارة بشعور انعدام الوزن؟ لفترة طويلة بعد ذلك، كانت أقرب إلى الرسامة منها إلى المهندسة المعمارية. تتجاهل تعابير الرسام الشكلية الجاذبية، بينما يضطر المهندس المعماري إلى مواجهتها باستمرار..

كان مشروع تخرج زها في الأكاديمية العربية هو "تيكتونيك" لماليفيتش (1976-1977)، والذي تم تصميمه على أساس نظرية التفوق لماليفيتش.

كان مشروع تخرج زها حديد في جمعية العمارة - تكتونيك ماليفيتش - أشبه بلوحة فنية أكثر من كونه مخططًا معماريًا تقليديًا.

كان الهدف من هذا التصميم المفاهيمي بناء فندق من 14 طابقًا على جسر هانجرفورد، الممتد على نهر التايمز في لندن، ليربط المباني التاريخية التي تعود إلى القرن التاسع عشر على الضفة الشمالية بالعمارة الوحشية على الضفة الجنوبية. وتضمن المشروع مجمعًا جسريًا (أو خطيًا) يضم وظائف فندقية متكاملة.

وصفت زها تصميمها بأنه استكشافٌ للتغيير: يربط الجسر بين مبانٍ ذات أنماطٍ متباينةٍ للغاية على كلا الضفتين، مُدمجًا توترًا معماريًا مُتخيلًا في إمكانياتٍ مكانيةٍ جديدة. انحصرت فلسفة التفوق في الأصل في مجالي الرسم والنحت؛ وبهذا التصميم، كانت زها رائدةً في دمجها في العمارة، وهي فكرةٌ رائدةٌ أصبحت نقطة انطلاقٍ لابتكاراتها المستقبلية في التصميم المعماري.

في عام ١٩٨٢، مثّل مشروع "بيك كلوب هونغ كونغ" نقلة نوعية في أسلوب زها، وحقق لها شهرة واسعة. بفضل زواياه الفريدة وأسلوبه المتفجر في الرسم، نال التصميم إشادة واسعة لخصائصه الجيولوجية. وعلّق المهندس المعماري الشهير أراتا إيسوزاكي، أحد أعضاء لجنة التحكيم آنذاك، قائلاً: "لقد أُسرتُ بتعبيرها الفريد وعمقها الفلسفي العميق".

في الواقع، طوال ثمانينيات القرن الماضي، اقتصرت زها على تطوير التصاميم المعمارية من خلال الرسومات. وهكذا، رسخت مكانتها في عالم العمارة كرائدة في المفاهيم والأشكال المعمارية الجذرية، حيث ركزت أعمالها الإبداعية على البحث من خلال الرسومات التخطيطية بدلاً من البناء المادي.

خلال هذا العقد، تجلّت موهبتها التصميمية بجلاء في هذه الرسومات "المفاهيمية" المستقبلية، وفازت بالعديد من مسابقات التصميم. إلا أن للهندسة المعمارية سمة مهنية فريدة: فعلى عكس الفنانين والفلاسفة والكتاب، يعتمد المهندسون المعماريون كليًا على الرعاة - المستثمرين الأثرياء - لتمويل تنفيذ مخططاتهم. فالبناء مكلف، حتى بالنسبة للمباني الصغيرة.

لنأخذ جائزة بريتزكر للهندسة المعمارية، والتي تُعرف غالبًا باسم "جائزة نوبل للهندسة المعمارية"، كمثال. أسسها جاي بريتزكر وزوجته سيندي عام ١٩٧٩، وترعاها مؤسسة حياة. تُعدّ عائلة بريتزكر من أغنى عشر عائلات في الولايات المتحدة، وتُعدّ مجموعة فنادق حياة الشهيرة جزءًا من محفظتها الاستثمارية.

يمكن القول إن العمارة في السياق الاجتماعي المعاصر مزيجٌ معقدٌ من الرأي العام، واستغلال رأس المال، والسلطة الرمزية، وقدرات المهندس المعماري وسمعته . كانت زها حرةً في السعي وراء الإبداع "الميتافيزيقي"، ولكن لتحويل أفكارها إلى واقع، كان عليها تقديم حجج وخطط أكثر إقناعًا.

ظلّ مشروع "بيك كلوب هونغ كونغ" المذكور آنفًا مجرد فكرة، بعد أن أثّرت عليه الأزمة المالية الآسيوية. ولاقى فوزها عام ١٩٩٤ في مسابقة دار أوبرا كارديف في ويلز، المملكة المتحدة، مصيرًا مشابهًا؛ فرغم فوزها بالمركز الأول، أُلغي المشروع بسبب معارضة حكومة كارديف المحلية. في مقابلة مع يانغ لان ، وصفت زها هذه التجربة بأنها "نكسة كبيرة في مسيرتها المهنية".

مع ذلك، منذ عام ١٩٨٨، أدرك البعض قدرة زها حديد على الوقوف إلى جانب أساتذتها. في ذلك العام، أقام متحف الفن الحديث في نيويورك معرضًا بارزًا حول "العمارة التفكيكية". ومن بين عمالقة العمارة مثل فرانك جيري، وريم كولهاس، ودانيال ليبسكيند، كانت حديد المهندسة المعمارية الوحيدة.

من المثير للاهتمام أنها لم تكن قد أنجزت أي مبنى فعلي آنذاك. كانت أعمالها المعروضة عبارة عن لوحات تجريدية وقطع انطباعية، وهي ليست الرسومات المعمارية التقليدية التي اعتاد عليها الجمهور. حتى أن بعض النقاد أشاروا إلى أن الوقوف أمام رسوماتها التصميمية أشبه بمشاهدة رسوم توضيحية من روايات الخيال العلمي لإسحاق أسيموف.

كامرأة، كانت زها حديد دخيلة على مجال العمارة الذي يهيمن عليه الرجال، وقد زادتها أصولها العربية غرابة. وقد قالت ذات مرة: "كان من شبه المستحيل الاندماج في مجتمع لندن التقليدي، بخلفيتي وجنسي".

في ذلك الوقت، لم يتقبل المجتمع اللندني السائد زها حديد بحجابها ولهجتها القوية وبشرتها الداكنة. ظلت على هامش هذا المجال، مُستبعدة بشكل خاص من الأماكن الاجتماعية التي يهيمن عليها الرجال مثل ملاعب الجولف. كان الطابع المحافظ للمجتمع البريطاني آنذاك أحد أسباب سعيها لتحقيق اختراقات في أسواق أخرى.  

لم تستلم زها أول مشروع لها إلا عام ١٩٩٣: محطة إطفاء في فايل أم راين، ألمانيا، على ضفاف نهر الراين. كان من المقدّر لهذا المبنى أن يبرز عن محيطه، فشكله يشبه سهمًا، بخطوطه الجريئة والثابتة التي تنضح بالحرية. ساد شعورٌ بعدم الاستقرار الديناميكي والتفكك الهيكلي في كل ركن من أركان المبنى.

يبدو الهيكل ديناميكيًا بشكل ملحوظ، إذ تتداخل وتتعارض رؤوس الجدران؛ ويخلق تقاربها شعورًا بالانسيابية. تُمثل المظلة عند المدخل اللمسة النهائية للمبنى بأكمله، فزاويتها الحادة، كالمقص، تخترق السماء. ومن خلال خلق شعور بالانفصال بين المبنى والأرض، حققت زها تأثيرًا أشبه بالسراب، مستحضرةً حتمًا مقولة ماليفيتش: " لا يمكننا إدراك الفضاء إلا عندما نتحرر من الأرض ونتخلى عن دعامتنا ". يمكن لهذه الكلمات أن تُشكل مقدمةً وخاتمةً لجميع أعمال زها.

رغم أن محطة الإطفاء لا تزال موضع نقاش حتى يومنا هذا، إلا أن اكتمالها كهيكل مادي مثّل أخيرًا "الانطلاقة الرسمية" لشركة زها حديد للهندسة المعمارية. لم تعد بحاجة إلى الاعتماد على الأموال الطائلة التي كان يرسلها والدها سرًا لتحقيق حلمها.

كانت محطة إطفاء فيترا في مدينة فايل أم راين بألمانيا أول مشروع تم تكليف زها حديد بتنفيذه.

في عام ١٩٩٨، فازت زها بمناقصة تصميم مركز الفنون المعاصرة في سينسيناتي، أوهايو، الولايات المتحدة الأمريكية، وهو مشروعٌ جعلها اسمًا لامعًا في هذا المجال. هذه المرة، لم تكتفِ بتصميم واجهة معمارية خلابة، بل ابتكرت أيضًا تجربة معمارية جديدة "مضادة للجاذبية".

يشبه هذا المبنى المكون من ثمانية طوابق كومة صناديق رقيقة موضوعة على قاعدة زجاجية. وصفته صحيفة نيويورك تايمز بأنه "واحة في الريف" ، وأشاد به نقاد العمارة بالإجماع باعتباره "أهم مبنى جديد في الولايات المتحدة منذ الحرب الباردة".

اكتمل بناء مركز سينسيناتي للفنون المعاصرة وافتتح رسميًا عام ٢٠٠٣. وفي عام ٢٠٠٤، منحت مؤسسة حياة زها جائزة بريتزكر، محققةً بذلك رقمين قياسيين: أول امرأة تفوز بالجائزة في تاريخها الممتد لخمسة وعشرين عامًا، وأصغر حائزة عليها آنذاك. وعلق كارلوس خيمينيز، أستاذ الهندسة المعمارية في جامعة رايس وأحد أعضاء لجنة التحكيم، على مساهمتها قائلاً: " لقد جعلت من الهندسة المعمارية مَصدرًا للطاقة الحضرية، مما أتاح لنا رؤية حيوية المدينة المتدفقة والمتدفقة"."

سألها ريم كولهاس، الحائز على جائزة بريتزكر لعام ٢٠٠٠، ذات مرة: "كيف ترين وضعكِ الحالي في عالم العمارة؟ هل يعني الفوز بهذه الجائزة إنجازًا أكبر أم ضغطًا أكبر؟" أجابت زها: " لسنوات عديدة، كافحتُ للحصول على التقدير. ومنذ تلك اللحظة، يقبلني الناس بصدق، ويعرفون أنني امرأة مُنجزة.""

لا شك أنه مهما كتب مؤرخو المستقبل تاريخ العمارة في النصف الأول من القرن الحادي والعشرين، ستُذكر زها حديد بلا شك كشخصية محورية. عندما يتعلق الأمر بـ"حيوية المدينة المتدفقة والمتدفقة"، ربما لم يشهد أي مكان آخر في العالم موجة تحضر أكثر اضطرابًا من الصين - ثاني أكبر اقتصاد في العالم - في مطلع القرن.

أدى فوز زها في مشروع دار الأوبرا في قوانغتشو عام 2003 إلى تعريف الشعب الصيني بهذه " السيدة المتمردة في الهندسة المعمارية "، والتي كانت غالبًا ما تُرى وهي ترتدي قميصًا أسود اللون، وسروالًا أسود ضيقًا من الساتان، وصندلًا أسود من برادا.

تم الانتهاء من بناء مبنى وانججينج سوهو في عام 2014، والذي صممته زها حديد ، وتم تسميته بـ " مبنى الانطباع الأول في بكين" .

بفضل خطوطها الانسيابية، تمتزج الأبراج الثلاثة بتناغم مع محيطها، وتقف على الحزام الأخضر كالتلال المتموجة، وتبعث على حيوية ونشاط كبيرين. عند مقارنة ناطحات السحاب في بكين، يرى ريم كولهاس’ يبدو مقر CCTV حادًا وصلبًا، كهيكل مُغطى بالدروع؛ على النقيض من ذلك، يتميز مبنى وانغجينغ سوهو من تصميم حديد بانحناءات أكثر نعومة. تبدو جدرانه وكأنها "تتقشر للخارج"، كاشفةً عن هيكلها الداخلي ، مُستحضرةً صورة أضلاع حواء .

في مطلع القرن العشرين، كانت شركة زها حديد مجرد قاعة دراسية مُعدّلة في لندن: مساحة صغيرة يعمل فيها مساعدان أو ثلاثة فقط، ووضع مالي متقلب للغاية. وكما يقول المثل: "عشر سنوات من الغموض، ثم شهرة بين عشية وضحاها". في غضون سنوات قليلة، توسعت شركتها لتشغل معظم مبنى المكاتب، لتصبح واحدة من أكبر وأنجح المكاتب المعمارية في العالم.

في المقابل، بدأت زها تتلقى العديد من التكليفات الدولية. وتسابق المطورون وممثلو الحكومات للعمل معها في مدن مثل القاهرة، وكابول، وأبوظبي، وتايبيه، وغوانزو، وشانغهاي، وبكين، وحتى مسقط رأسها بغداد. ويُظهر إحصاء تقريبي أنها صممت ما يقرب من 950 مشروعًا في 44 دولة ، وقد أبهر الجميع إنتاجها الغزير وسرعتها في العمل.

حققت إنجازاتها في مجال العمارة شهرة عالمية، مما رفع قيمتها السوقية بشكل كبير. قبل بضع سنوات، تعاونت معها شركة أثاث بريطانية في تصميم نموذج طاولة مفردة - أُطلق عليها اسم "طاولة الماء" بسطحها السيليكوني الأزرق الانسيابي - بيعت مقابل 296,000 دولار أمريكي في مزاد بنيويورك. كانت هذه القطعة، في الواقع، نسخة مصغرة من ناطحة سحاب أنيقة ومتطورة على طراز زها.

إلى جانب كونها مهندسة معمارية عالمية، كانت زها حديد مصممةً متعددة المواهب، خاضت غمار مجالاتٍ عديدة: المجوهرات، والأحذية، وحقائب اليد، واليخوت، والأثاث، على سبيل المثال لا الحصر. كما تعاونت مع العديد من العلامات التجارية في مشاريع عابرة للحدود ، فأسلوبها الجمالي البسيط المميز جعل تصاميمها مميزةً على الفور. كان هذا الأسلوب امتدادًا لجمالها المعماري؛ فعند دمجه في هذه المنتجات، لم يشعر المرء أبدًا بأنه في غير محله، بل خلق إحساسًا فريدًا بالتصميم.

شملت تصاميمها فئات متعددة، بما في ذلك المجوهرات والأحذية وحقائب اليد واليخوت والأثاث، مع العديد من التعاونات العابرة للحدود. تُظهر الصورة هنا تصميمها التعاوني مع بولغاري.

على سبيل المثال، تُذكّر مجوهراتها لحقائب سواروفسكي وفندي "بيكابو" بتصاميم مركزي شنغهاي لينكونغ سوهو وبكين وانغجينغ سوهو؛ ويحمل الشكل الانسيابي لحقيبة لويس فويتون ليون أوجه تشابه لافتة مع التصميم المكاني السلس لمركز حيدر علييف في أذربيجان (الذي صممته عام ٢٠١٢). قدّم اليخت الذي شاركت في تصميمه مع بلوم+فوس مفهومًا مبتكرًا: هيكله الخارجي العلوي عبارة عن شبكة دعم متشابكة، بسماكات متفاوتة تُضفي جمالًا طبيعيًا على مظهره الخارجي ، مما يخلق شكلًا عضويًا يُذكّر بالهياكل البحرية.

في هذه الأثناء، يتميز هذا اليخت - إلى جانب خط الأحذية الجديد الذي تعاونت فيه مع العلامة التجارية البرازيلية ميليسا - بخطوطه الانسيابية وفتحاته الانسيابية التي تُذكرنا بفندق مورفيوس الذي افتُتح مؤخرًا في مدينة الأحلام ماكاو (المذكور سابقًا). ولا شك أن الهيكل الهيكلي المكشوف للفندق يُعزز حيوية تصميمه.

تتميز مجموعة الأحذية الجديدة التي أنشأتها زها حديد بالتعاون مع العلامة التجارية البرازيلية ميليسا بتصميمات انسيابية مستوحاة من فندق مورفيوس.

في فبراير 2015، مُنحت زها حديد الميدالية الذهبية الملكية ، وهي أرفع وسام يمنحه المعهد الملكي للمهندسين المعماريين البريطانيين (RIBA). وكانت هذه أول مرة يمنح فيها المعهد هذه الجائزة المرموقة لامرأة. وبصفتها مهندسة معمارية، تجاوزت أعمالها الأخّاذة التقاليد المعمارية وكسرت المعايير الراسخة ، مُحيةً بذلك صفة "الأنثى" التي كانت تُميّز لقبها، ومُرسّخةً مكانتها بين أبرز المهندسين المعماريين في العالم الذين يهيمن عليهم الرجال.

أحدثت أعمالها تأثيرًا بصريًا قويًا، وصاغت جمالية معمارية جديدة كليًا. فالعمارة، بطبيعتها، توفر للإنسان مأوىً ومساحات معيشة مستقرة؛ وكما أشار المهندس المعماري الروماني القديم فيتروفيوس، ينبغي أن يوفر هذا التخصص أيضًا "الراحة والبهجة". وتذهب المباني الأيقونية إلى أبعد من ذلك: فهي تُضخّم الأهمية الاجتماعية للمساحة بشكل كبير ، ويصبح وجودها بحد ذاته موضوع نقاش واسع النطاق.

رحلت اليوم، لكن إرثها لا يزال قائمًا. لم تترك وراءها أعمالًا تصميمية فحسب، بل خلّفت أيضًا سؤالًا جوهريًا للمعماريات المعاصرات: كيف يُعبّرن عن تفرّدهنّ ويُبدعن مبانٍ بأسلوب فريد؟

اكتمل بناء مركز تشانغشا ميكسي ليك الدولي للثقافة والفنون عام ٢٠١٥، ويتألف من ثلاث مساحات عرض على شكل بتلات زهور، ذات منحنيات انسيابية سلسة. استوحى هذا التصميم الجريء والمبتكر من رؤية زها حديد.

المصدر | صحيفة بكين الشبابية الأسبوعية