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Pionero del movimiento modernista – Le Corbusier
2026-01-20
Pionero del movimiento modernista – Le Corbusier
Le Corbusier, un destacado arquitecto y urbanista del siglo XX, fue un destacado defensor de la arquitectura modernista y un fundador clave de la estética de las máquinas, conocida como "the Flagbearer of Modern Architecture".
Nacido en 1887 en el seno de una familia de relojeros en La Chaux-de-Fonds, Suiza, trabajó en la firma francesa de Auguste Perret de 1908 a 1909, fundó su propio estudio en 1913 y cursó estudios de arquitectura en Budapest y París en 1919. En 1926, propuso sus Cinco Puntos de la Arquitectura : pilotis, azoteas ajardinadas, plantas libres, fachadas libres y ventanas horizontales en cinta. Falleció en Francia en 1965.
Algunos críticos critican sus rígidos métodos de diseño urbano por fomentar espacios urbanos alienados. Aun así, su legado perdura como una referencia eterna para los arquitectos que buscan equilibrar la funcionalidad del diseño, la estética, el simbolismo y el impacto social.
A continuación, presentamos tres de sus obras. La subversión de la arquitectura tradicional por parte de Le Corbusier fue revolucionaria, pero su radical desprecio por la historia y la tradición merece reflexión.
Villa Saboya
En 1928, el adinerado matrimonio Saboya encargó a la firma de Le Corbusier la construcción de una casa de vacaciones en Poissy, un suburbio al noroeste de París, impresionados por la Villa Iglesia diseñada para su amigo.
El terreno de 2,8 hectáreas era un espacio verde arbolado con vistas al valle del Sena. Al hablar de la ubicación, Corbusier escribió: «El paisaje es hermoso, al igual que los prados y los árboles; lo modificaremos lo menos posible. La casa se asentará sobre la hierba como un objeto, sin perturbar nada».
Esta villa transformó la carrera de Le Corbusier, reformuló los principios de la arquitectura de estilo internacional y se convirtió en uno de los edificios más significativos de la historia. Más allá de su entorno físico, su diseño encarnaba el contexto industrial de principios del siglo XX, conceptualizando la casa como una entidad mecanizada.
La famosa máxima de Le Corbusier “Una casa es una máquina para vivir en ella” no es una mera traducción de cadenas de montaje a escala humana al diseño arquitectónico.
Villa Savoye, obra que encarna esa “máquina de vivir” , es la expresión concentrada de sus Cinco Puntos de Arquitectura .
1. Los pilotis (columnas elevadas de la planta baja) son esbeltos, con una separación de 4,75 a 5 metros;
2. Las tres plantas presentan distribuciones diferenciadas, todas ellas ordenadas y adaptadas a las necesidades funcionales;
3. Las cuatro fachadas, simplificadas y abstraídas hasta alcanzar una uniformidad casi total, están atravesadas por una cinta de ventanas horizontal continua;
4. En el segundo piso se encuentra un jardín en la azotea, que ofrece un mirador para disfrutar del paisaje circundante desde una altura mayor.
Tanto la planta baja como las zonas de estar superiores se basan en el concepto de planos abiertos y fluidos, lo que anima a los usuarios a moverse continuamente entre los espacios. Como parte de este recorrido arquitectónico, Le Corbusier diseñó una serie de rampas que van desde la planta baja hasta la azotea ajardinada; rampas que invitan a los usuarios a reducir la velocidad y disfrutar de la experiencia de moverse por el espacio.
Villa Savoye es una casa diseñada en torno al acto de pasear por la arquitectura. Su esencia reside en que el movimiento a través del espacio evoca diversas sensaciones. Cada elemento de la casa posee vida propia. Las intersecciones entre estos elementos no son perfectas: los zócalos flaquean al encontrarse con otros objetos o tuberías; las curvas de los marcos de las puertas o las escaleras, o incluso las paredes de los dormitorios, carecen de una indiscutible sensación de finalidad. No hay un sistema rígido en juego. Es evidente que tanto los diseñadores como los constructores cometieron errores, una vacilación que persiste entre sus respectivos esfuerzos. Sin embargo, al demostrar cómo transformar estos defectos, convirtieron cada uno de ellos en un momento poético.
Lo que verdaderamente nos sorprende es la versión de Le Corbusier que encontramos en Villa Savoye: rechazó cualquier conexión rígida con su yo pasado, abordó su trabajo con una ingenuidad no empañada por la arrogancia y una inquietud no interrumpida por sus propios logros, y una vez más se propuso analizar, sintetizar y perseguir las creencias que consideraba queridas.
Museo Nacional de Arte Occidental
El Museo Nacional de Arte Occidental es la materialización del concepto inicial de Le Corbusier de un "museo expandible" . Con forma de concha espiral, el edificio puede expandirse infinitamente hacia afuera; cuando se necesite una expansión futura, la estructura existente puede extenderse lateralmente.
Este modelo, que Corbusier denominó Musée à croissance illimitée (literalmente «museo de crecimiento ilimitado» ), apareció por primera vez en un boceto que dibujó en 1939. Su organización espacial consta de siete elementos de diseño:
- Una planta baja visualmente transparente
- Un patio central
- La entrada principal situada en el patio central del edificio.
- Rampas que guían a los visitantes desde el patio central hasta los espacios de exposición en el segundo piso.
- Espacios de exposición estilo galería que pueden expandirse infinitamente hacia afuera en una configuración en espiral alrededor del patio central.
- Planta con forma de esvástica empotrada y fachadas con aberturas en los cuatro lados.
- Espacios de exposición dispuestos con planos de planta libres, lo que permite diseños de exhibición flexibles y recorridos de circulación sin restricciones.
En la sala que Corbusier bautizó como la "Sala del Siglo XIX" , la claraboya triangular proyecta un resplandor sagrado. Combinada con la ingeniosa cruz formada por los elementos estructurales del edificio, purifica instantáneamente el campo de visión de los visitantes. Aquí, Corbusier logró integrar una serie de elementos: arquitectura, luz, muros bajos, rampas, columnas, claraboyas irregulares y personas...
Capilla de Nuestra Señora del Alto
Situada en lo alto de una colina en los montes Vosgos, la Capilla Notre-Dame du Haut se encuentra en Ronchamp, una pequeña ciudad del departamento de Haute-Saône, en la región francesa de Franche-Comté.
En 1950, Le Corbusier recibió el encargo de diseñar un edificio que reemplazara a una iglesia gótica destruida durante la Segunda Guerra Mundial. La construcción comenzó el 4 de abril de 1954 y la iglesia fue consagrada el 25 de junio de 1955. En la ceremonia de dedicación, Le Corbusier declaró: «Al construir esta iglesia, busqué crear un lugar de silencio, oración, paz y alegría interior».
De apariencia moderna, la capilla desafía la estética característica de Le Corbusier y los principios del Estilo Internacional. Alejándose del orden geométrico racional de sus obras anteriores, se asemeja más a un objeto escultórico enclavado en su emplazamiento. A diferencia de sus típicos diseños cuadrados, funcionales y a pequeña escala, la capilla presenta una forma irregular y escultórica con paredes, techo y suelos inclinados. Estilísticamente compleja, pero funcionalmente sencilla, consta de tan solo dos entradas, un púlpito y tres capillas.
Su integración con la colina es verdaderamente notable, reflejando la relación simbiótica entre la Acrópolis y el paisaje circundante. El ascenso, el terreno y las vistas lejanas se convierten en parte de la experiencia del peregrino.
Le Corbusier diseñó una enorme cubierta curva para la capilla, creando dos maquetas —una de yeso y otra de papel y alambre— para probar su estructura. La cubierta, con una forma que imita el ala de un avión, personifica las influencias mecanicistas de la iglesia. Esta forma aerodinámica aporta una ligereza inesperada a la imponente y pesada masa del edificio.
Para realzar la iluminación interior, Corbusier acentuó las fachadas con aberturas, incorporando ventanas cónicas entre muros dobles. Las paredes lisas de yeso blanco se iluminan con ventanas cuadradas de diferentes tamaños, bañando el espacio con una suave luz interrumpida por dramáticos rayos de luz directa. Tras el púlpito, el juego de luces y sombras crea un efecto de cielo estrellado, realzado por una gran abertura sobre la cruz que inunda el espacio de luz. Este diseño no solo crea una poderosa imagen religiosa, sino que también ofrece una experiencia espiritual transformadora.
Aunque representa un cambio radical con respecto a sus otras obras, la capilla conserva los principios fundamentales del diseño de Le Corbusier: pureza, apertura y sentido de pertenencia. Lejos de rechazar los ideales mecanicistas o del Estilo Internacional, representa una respuesta contextual a un lugar sagrado. Basada en principios de diseño moderno y en sintonía con su entorno, la Capilla Notre-Dame du Haut se encuentra entre las obras más cautivadoras de la arquitectura del siglo XX y un hito en la carrera de Le Corbusier.
Le Corbusier afirmó una vez: «Quienes poseen discernimiento estético, coraje, perseverancia y la fortaleza para aceptar el fracaso —quienes dedican su vida al cultivo del espíritu en busca del arte y la belleza— probablemente asumirán riesgos, soportarán mucha angustia y se enfrentarán al ridículo. Si han de recibir alguna recompensa, esta llegará solo después de la lucha, después de obtener la victoria, y mucho, mucho después».
Quizás este sea el mejor homenaje de Le Corbusier y una bendición para todos los arquitectos que se esfuerzan incansablemente por experimentar y abrir nuevos caminos en el campo de la arquitectura.
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