Рем Колхаас, родившийся в Роттердаме, Нидерланды, в 1944 году, — нидерландский архитектор, главный дизайнер OMA и профессор архитектуры и городского планирования в Гарвардской высшей школе дизайна. Бывший журналист и сценарист, он изучал архитектуру в Лондонской архитектурной ассоциации (1968–1972), а затем продолжил обучение в Корнельском университете.

В 1975 году Кулхаас вместе с Элией Зенгелисом, Маделон Вризендорп и Зои Зенгелис основал в Лондоне архитектурное бюро Office for Metropolitan Architecture (OMA); позже фирма перенесла свою штаб-квартиру в Роттердам. Лауреат 22-й Притцкеровской премии в области архитектуры 2000 года, он является автором проекта штаб-квартиры CCTV в Пекине.

Архитектурные работы Кулхааса полны оригинальности и смелых вызовов, а некоторые даже кажутся зрителям загадочными и сбивающими с толку — и именно в этом заключается привлекательность его творений. Он даже намеренно включает элементы «намеренной уродливости» в свои здания, чтобы вызвать общественные дебаты и дискуссии. По его мнению, только скучная, невыразительная архитектура порождает единственный, неоспоримый нарратив.

Он придает исключительное значение роли культуры, стремясь к динамичной и яркой интеграции архитектуры и культуры. Опираясь на свой опыт журналиста и сценариста, Кулхаас обладает глубоким и всесторонним пониманием человечества, городов, общества и архитектуры. Его широко считают первым архитектором, который включил в свою архитектурную практику акцент на социальных проблемах. Благодаря своему острому взгляду на выявление важных социальных вопросов, он разрабатывает осуществимые и перспективные стратегии для их решения. Вместо того чтобы излагать свои идеи в пространных теоретических трактатах, он предпочитает выражать свои убеждения через построенные здания и конкретные действия.

По сравнению с другими современными архитекторами, Кулхаас раньше и яснее осознал, что архитектура оказалась в тени мегаполисов. В то время как многие его коллеги неохотно свели себя к роли декораторов на помосте коммерциализации, Кулхаас оставался одним из последних, кто стремился исследовать новые возможности и территории для архитектуры — в частности, как архитектура может существовать в мегаполисах или в самом мегаполисе.

Кулхаас был первым архитектором, систематически интегрировавшим социальные проблемы в архитектурную практику. Он переосмыслил архитектуру не как простой контейнер, а как реактор, где бесчисленные события взаимодействуют и сталкиваются. Его журналистский и сценаристский опыт с самого начала сделал его аутсайдером в архитектурном кругу, наделив его совершенно иной точкой зрения, нежели у традиционных архитекторов. Он не стремился реформировать общество посредством архитектуры и не зацикливался на поиске независимых эстетических или пространственных принципов для самой архитектуры. Вместо этого он рассматривал архитектурную практику как неотъемлемую часть социальных явлений, подходя к ней с социологической точки зрения. Его исследования охватывали такие темы, как влияние интернета на социальные формы, трансформация образа жизни в новую эпоху, необходимость архитектурной революции, размышления о скорости городского развития, переосмысление роли капитала в урбанизации и корреляция между доходами архитекторов, их работами и темпами строительства. Верный своим журналистским корням, он сохранял острое понимание реальных тенденций социального развития.

Модернизм отстаивал архитектурные инновации, призывая к созданию знаковых зданий, определяющих эпоху и знаменующих собой новые образы жизни. На микроуровне Кулхаас считал, что архитектура должна решать возникающие социальные проблемы, чтобы оставаться прогрессивной; на макроуровне это привело к его теории архитектурной «эсхатологии». В своей речи при получении Притцкеровской премии он предупреждал:«Если мы не перестанем полагаться на привычное, если не освободимся от оков вневременности, чтобы размышлять о новых и насущных проблемах, архитектура может не пережить 2050 год».

Эта эсхатология не предсказывает вымирание, а скорее распад традиционных архитектурных доктрин. В отличие от своих современников, Кулхаас отдавал приоритет социальным реалиям, выходящим за рамки архитектуры, исследуя такие важные темы, как густонаселенные мегаполисы, коммунизм, подъем Азии, страны третьего мира и современность. Эти темы открыли новые творческие возможности для архитектуры и дали смелость переосмыслить старый мир. Он утверждал, что популярную культуру необходимо тщательно изучать, чтобы заложить основы архитектурного творчества, и выступал за то, чтобы архитектура служила комплексным инструментом для изучения городов, технологий, истории и формы, а не рассматривала эти элементы изолированно.

Ранний модернизм, воплощением которого являются Баухаус и Ле Корбюзье, продвигал героическое видение архитекторов как всемогущих творцов, способных решать социальные проблемы посредством архитектурной революции. Кулхаас находился под глубоким влиянием этой школы, но резко от неё отошёл. Он отвергал идею о том, что архитекторы призваны реформировать общество, вместо этого призывая к принятию бессилия архитекторов в условиях быстрых социальных изменений. Он определял архитектуру как«смесь всемогущества и бессилия»—Двойственность, проистекающая из противоречия: хотя архитекторы, кажется, обладают властью формировать мир, они должны учитывать интересы заказчика, чтобы воплотить свои проекты в жизнь. Это напряжение делает непоследовательность и непредсказуемость неотъемлемой частью карьеры каждого архитектора.

Кулхаас предложил переосмыслить роль и потенциал архитектуры, приняв реальность. Его спокойный, объективный взгляд на вещи находил отражение в активной адаптации его работ, что нашло отражение в его внимании к мегаполисам, культуре перегруженности и потребительской культуре. Вместо того чтобы напрямую сопротивляться реальности, он стремился к прорывам в рамках существующих ограничений, принимая новые перспективы и сталкиваясь с возникающими вызовами, чтобы подорвать нормы изнутри, — наполняя свои работы отчетливым радикальным духом.

Casa da Música стала новым домом для Симфонического оркестра Порту. Расположенный на общественной площади в историческом районе Ротонда да Боавишта в самом центре города, концертный зал облицован гладкими, угловатыми белыми бетонными многогранниками. Тщательно вырезанные бетонные объемы создают мощный визуальный эффект, благодаря чему здание выделяется на фоне площади, вымощенной желтыми каменными плитами, словно бриллиант.

Внутри расположен приподнятый над землей концертный зал на 1300 мест, имеющий форму коробки, с стеклянными фасадами с обеих сторон. Такая конструкция создает связь между залом и окружающим городом, превращая само помещение в часть сцены. Casa da Música демонстрирует свой интерьер новаторским способом, привнося нотку сияния в городской пейзаж.

Выбор места для Дома музыки был одним из главных приоритетов OMA. Подход фирмы был ясен: вместо того, чтобы возводить еще одно здание в историческом стиле посреди зоны, имеющей статус памятника архитектуры, она предпочла построить отдельно стоящее сооружение на известняковом плато, обращенном к парку, рядом с офисным районом. В рамках этой концепции были учтены символика, видимость и доступность в одном комплексном решении.

Кулхаас унаследовал приверженность мастеров модернизма выполнению архитектурных функций и отстаиванию идеалов архитектурной значимости, одновременно смещая акцент на такие элементы, как конструктивное проектирование и интеграция в контекст, тем самым развивая собственную, самобытную архитектурную философию.

Главная ценность его архитектурной мысли заключается в акценте на культуре. Он проницательно понимает, что широко распространенные явления в современных мегаполисах — явления, противоречащие давним традиционным убеждениям архитекторов, — поставили современных архитекторов в затруднительное положение. Он утверждает, что только неопределенность, проистекающая из разнообразия, противоречий и конфликтов, может рассматриваться как наиболее современная интерпретация современного мегаполиса с точки зрения архитектора.

Вместо того чтобы предлагать систематические, всеобъемлющие теоретические решения этих проблем, Кулхаас проливает свет на текущие вызовы, стоящие перед архитектурной сферой, посредством поднимаемых им вопросов и исследуемых им явлений. Его эссеистический стиль изложения придает его архитектурным идеям заметную открытость, а его взгляды продолжают развиваться параллельно с текущими исследованиями и практической архитектурной деятельностью.