Поставщик комплексных решений для металлических потолков & металлические фасадные изделия.
Казуё Седзима | Размывание архитектурных границ с помощью «прозрачности»
Казуё Седзима | Размывание архитектурных границ с помощью «прозрачности»
Казуё Седзима — известный японский архитектор, лауреат Притцкеровской премии в области архитектуры 2010 года. Специализируясь на современном минималистском стиле, её работы воплощают изысканную, свежую и прозрачную эстетику. Она мастерски использует «прозрачность» для размывания архитектурных границ, создавая более тесную интерактивную связь между архитектурой и окружающей средой, а также между людьми и пространством. Ниже приводится подробное изложение этой основной философии дизайна:
Истоки философии дизайна
Концепция архитектурной прозрачности Казуё Седзимы выходит далеко за рамки физической полупрозрачности стекла. Вместо этого она создает ощущение неоднозначных пространственных границ, пространственной текучести и интеграции человека и окружающей среды посредством многомерной синергии строительных материалов , конструктивного проектирования, планирования перемещения и функциональной планировки. Ее оригинальные дизайнерские приемы воплощены в применении материалов, пространственном планировании и проектировании перемещения, которые можно подробно рассмотреть на примерах следующих работ:
I. Многослойность материалов и обработка текстур: создание «фильтрующего слоя» для неоднозначных границ.
- Двухслойная фасадная система : баланс между прозрачностью и эксплуатационными характеристиками. Это не просто набор стеклянных навесных стен, а композитное решение «стекло + легкая сетка». Например, в Тайчунском музее зеленого искусства для фасада используется комбинация крупногабаритного низкоотражающего стекла и серебристо-белой алюминиевой вспененной сетки . Алюминиевая вспененная сетка действует как легкая «архитектурная вуаль», которая не только обеспечивает около 16% солнцезащитного эффекта благодаря своей пористой структуре, но и отражает зелень, свет и тень окружающего парка, придавая зданию нечеткий эффект дымки при дневном свете. Когда ночью сквозь сетку проникает внутреннее освещение, она смягчает интенсивность света, позволяя зданию естественным образом сливаться с ночным видом парка и полностью стирать жесткую границу между архитектурой и окружающей средой. В Шанхайской художественной башне на Западном берегу на острове искусств стеклянные навесные стены сочетаются с перфорированными алюминиевыми жалюзи ; жалюзи не только регулируют внутреннее освещение и температуру, но и создают на фасаде тонкие, изменяющиеся во времени световые и темные пятна, заставляя границу динамически меняться в зависимости от потока света и тени.
**Прозрачность стратегических материалов**
Материалы подбираются и комбинируются в зависимости от желаемого уровня прозрачности, чтобы сбалансировать видимость и приватность. В стеклянном павильоне Художественного музея Толедо используются огромные прозрачные стеклянные панели для создания бесшовных 360-градусных обзоров, соединяющих внутренние экспозиции с окружающим лесом. Его двойная стеклянная стена обеспечивает климат-контроль и создает мягкое, светящееся ощущение. В Токио флагманский магазин Dior на Омотэсандо использует плиссированные акриловые панели между слоями прозрачного стекла со встроенной оптоволоконной связью. Эта композиция «стекло + полупрозрачный слой + свет» создает градиентный эффект — днем она выглядит как тонкая ткань, а ночью излучает мягкое свечение, способствуя тонкому диалогу с улицей.
**Полупрозрачность в материалах, не являющихся стеклом**
Нестеклянные материалы могут быть спроектированы таким образом, чтобы обеспечить визуальную прозрачность. В Лувре-Ленсе используется анодированный алюминий местного производства для создания полупрозрачной навесной стены, которая отражает индустриальное наследие этого места, одновременно излучая металлический блеск. В городе Иида Мемориальный музей Огасавары использует стекло с рисунком деревьев. Эти полупрозрачные экраны фильтруют свет и обеспечивают конфиденциальность, создавая визуальную связь с горным ландшафтом и размывая границу между внутренним и внешним пространством.
II. Деиерархическое функциональное переплетение: размывание функциональных границ
- Углубленное межфункциональное совместное строительство : Тайчжунский зеленый художественный музей (первый в Тайване музей и библиотека, созданные в результате совместного строительства) организует читальные и выставочные зоны без четких границ. Соединенный расширенной металлической сеткой, огороженной садом на крыше «Культурный лес» и эстакадой, он простирается до парка, объединяя искусство, чтение и природу в непринужденное общественное пространство.
- Децентрализованная организация функциональных помещений : в женском общежитии фармацевтической компании «Саишункан» инфраструктура распределена по всей территории; пять открытых стальных колонн выполняют функцию туалетов, при этом отсутствуют другие несущие конструкции. Это освобождает пространство от жестких ограничений, позволяя адаптироваться к гибким условиям проживания.
- Ежедневная интеграция в общественное пространство : приподнятый объем Тайчунгского зеленого художественного музея образует многоуровневую затененную площадь, открытую для горожан в нерабочее время. Круговая планировка Музея 21-го века в Канадзаве и стеклянная навесная стена с обзором на 360° обеспечивают свободный вход со всех сторон, превращая его в ежедневное городское парковое пространство.
III. Легкие пространственные формы и конструкции: создание безграничного потока
- Снижение визуальной нагрузки на конструкцию : в Музее Канадзавы XXI века в качестве опор используются колонны из белой стали диаметром 120 мм, образующие плотную сетку, которая минимизирует препятствия и создает ощущение «прогулки по лесу». В стеклянном павильоне Толедо балочно-колонные конструкции ослаблены за счет прямоугольных элементов и изогнутых стен, что обеспечивает свободное пространственное движение.
- Пространственное зонирование без границ : в музее Канадзавы вместо массивных стен используются прозрачные стеклянные перегородки, а залы спроектированы в масштабе 1:1 с использованием золотого сечения для создания деиерархической системы. В новом кампусе Университета искусств Осаки практически отсутствуют стационарные перегородки, что обеспечивает естественный переход между учебными и зонами отдыха.
- Децентрализованная интеграция объема и рельефа : Тайчжунский зеленый художественный музей разделен на восемь соединенных между собой белых квадратных объемов, что уменьшает ощущение тесноты в парке площадью 67 гектаров. Нью-йоркский Новый музей использует шесть расположенных друг над другом прямоугольных коробок, решая проблемы с освещением и гармонируя с городской структурой Манхэттена.
IV. Ненаправленная схема циркуляции: повышение эффективности растворения границ.
- Многочисленные входы и свободное перемещение : Музей зеленых искусств Тайчжуна имеет несколько входов на стыках здания, города и парка. Круговая планировка музея Канадзавы и стеклянная навесная стена устраняют различие между главным и боковыми входами, создавая ощущение «прогулки по парку».
- Многомерное переплетение циркуляций : атриумы, эстакады и пандусы образуют переплетенные горизонтально-вертикальные потоки движения. Пространство Тайчунского музея высотой 27 метров со спиральным пандусом позволяет посетителям одновременно любоваться экспонатами и зеленью. Изогнутые стены стеклянного павильона Толедо образуют круговую циркуляцию, объединяя внутренние и внешние ландшафты.
- Интеграция в городскую среду и природу : Круглый атриум Шанхайской художественной башни на Западном берегу Бунда и плавно перетекающая в ландшафт система движения обеспечивают плавный переход от городской среды к природе, поддерживая беспрепятственное взаимодействие с видом на реку Хуанпу.
Заключение
