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Walter Gropius, pionnier de l'architecture moderne

Walter Gropius, pionnier de l'architecture moderne



L'architecture ne peut progresser sans se heurter à la résistance des forces conservatrices. Gropius prônait une lutte résolue contre le néo-renouveau architectural. Il affirmait que « la véritable tradition est le fruit d'un progrès constant ; son essence est le mouvement, non la stagnation. La tradition doit propulser les hommes vers l'avant. » Il comparait avec force cette relation à l'idée que « l'architecture moderne n'est pas une branche d'un vieil arbre, mais un jeune pousse qui jaillit de la racine. »
Une philosophie architecturale radicalement nouvelle devait transformer le paysage architectural allemand ; sans cela, aucun architecte ne pourrait concrétiser sa vision et se contenterait d'imiter le familier et le désuet. Les bâtiments européens, avec leurs structures complexes et leurs formes ornementées – flèches, colonnades, ouvertures de fenêtres, plafonds voûtés –, qu'ils soient de style gothique ou victorien, incarnaient une idéologie esthétique qui reflétait l'emprise de la mythologie religieuse sur la vie profane. Une telle architecture était fondamentalement incompatible avec la production industrielle de masse.
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Gropius a un jour formulé une vision de l'agencement idéal d'une maison : "The floor plan... is the geometric projection of a spatial concept—namely, the circulation design within a house. Elevations and sections are the outcomes, not the starting points, of this circulation planning... The floor plan should therefore eschew contrived symmetry; instead, it features a free, fluid arrangement of rooms shaped by their functions, short and time-efficient circulation paths, and dedicated play spaces for children. There must be a clear separation between the living, sleeping and domestic work zones of the house. Finally, sunlight should be harnessed to good effect: bedrooms require the morning sun (facing east), living rooms should receive light from south to west, and the north side is reserved for storage rooms, kitchens, staircases and bathrooms."

"A dwelling should no longer stand like a fortress, nor mimic an ancient building with medieval-thick walls and an ostentatious, costly facade built for display. Instead, it should have a lightweight structure, rooms flooded with sunlight, and be designed for time-saving practicality and economic efficiency—its every function crafted to serve the inhabitants."


C’est ce qu’affirmait Gropius dans un article publié dans un forum d’architecture en 1931.
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1. La nouvelle unité de l'art et de la technologie

La chaise Barcelona, ​​œuvre emblématique du Bauhaus, incarne la fusion de l'art et du savoir-faire moderne. Elle exploite de nouvelles techniques géométriques artisanales et des matériaux innovants, s'affranchissant des contraintes de « l'art pour l'art » et adoptant une philosophie de conception privilégiant la création d'objets pratiques pour le plus grand nombre – une philosophie en phase avec les exigences des avancées technologiques émergentes. En d'autres termes, elle a redéfini la notion de design = art en design = art + technologie , en mettant l'accent sur la fonctionnalité.


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2. Philosophie de conception fonctionnaliste



L'usine Fagus, conçue par Walter Gropius en 1911, est le premier bâtiment au monde doté d'une façade rideau en verre. Le pavillon allemand de l'Exposition internationale de Barcelone de 1929, conçu par Ludwig Mies van der Rohe – le troisième directeur du Bauhaus – prône une éthique du design axée sur la simplicité des formes, un fonctionnalisme et une rationalité extrêmes, et rejette les styles décoratifs ornementaux. L'ornementation était proscrite ; l'école insistait sur le fait que la fonction est au cœur et à la finalité du design, plutôt que de considérer la décoration comme son point de départ. Elle privilégiait la scientificité et la fonctionnalité du design. Cela est manifeste dans le bâtiment du Bauhaus à Dessau : l'esthétique du design intérieur du Bauhaus privilégie une approche pure et authentique, caractérisée par des formes géométriques, des palettes de couleurs composées de noir, de blanc et de teintes primaires, le rejet des ornements superflus et un engagement envers l'utilisation de matériaux bruts et naturels.

3. Concevoir pour le peuple, concevoir en accord avec les lois de la nature et de l'objectivité



Animée par l'activisme politique des professeurs et des étudiants du Bauhaus, l'école défendait une philosophie centrée sur l'humain, selon laquelle le design devait être au service du public. Elle privilégiait un positionnement stratégique sur le marché tout en maintenant un engagement envers la rationalité et la rigueur scientifique dans toutes ses pratiques de conception.
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